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对六十年代的好莱坞也没去过多了解，更别谈什么情怀了。不得不说，这部电影的观影门槛确实很高。 但令人意外的是，这个散乱的故事，竟没有让我有一丝乏味，反而是引人入胜。途中好多梗也没有Get到，但全程看的却十分舒服。 到了最后30分钟，真的太棒了，很昆汀。当画面停留在小李子、玛格特·罗比饰演的莎朗·塔特几人时，又让人从中感受到无比温柔。 影片的戏中戏也很有意思。仿佛自己进入到影片中的现实在看小李子的电影，入迷到让人忘记这是“电影”还是“电影中的电影”。而小李子的突然忘词，才猛的一下把自己拽回了现实。 另外，片中小李子狂飙fuck太有趣了，以及满屏的脚时刻都在展示着昆氏癖好。

母女二人辗转兄妹几家的情节酷似《东京物语》，只不过在这里是因为一家之主父亲的死亡导致了家族解体，而《东京物语》时更残酷的地方在于，没有死亡或离别，但某些东西就是消失了。发现小津电影里的许多冲突性事件是以对话的方式平淡带过的，冲突场面的缺席是对强戏剧性的刻意削减。不过跟后期作品相比的话，这部对残酷的展现还是比较直接了，包括节子和大嫂在钢琴房里的争论、昌二郎对兄姐丝毫不留情面的指责；但同时结尾也比较少见——昌二郎因为害羞从后门溜到了海边，作为影片最后一个镜头，是小津作品中少见的大全景，跟那种时间几乎停滞的镜头相比较，营造出喜剧效果的背后则是更多的迷惘。

人间不值得，疯人院值得！

文艺复兴了不起。黑色的不是幽默，是深不见底的无物之阵。死者为大，人死如灯灭，死亡可以终结所有的错误，活着就不行了。人也许可以随心所欲的活着，如果可以不在乎所谓的社会性死亡。

开始几集还不错，越往后越不知所谓了