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歌舞片中佼佼者行列的杰作，击败《教父1》实至名归。 乱世浮世绘般的色彩美学，小人物委身于大时代的轨迹脉络，有人为了自我而谨守爱情的本来面目，也有人为了爱情而摒弃伪装的求生护体。当萨丽绿色的指甲捏合成一朵并不真是的四叶草时，舞女对于自由的呐喊映衬她夺目的表演越发可贵。 背景虽在纳粹时代，这部片的歌舞设计仍旧体现了百老汇舞台艺术的魅力，歌舞与现实世界的平行剪辑，共同助力剧情的推进，周围人加入纳粹青年领唱的歌曲，将歌舞内外的时空完美统一。 两处舞台设计相当惊艳：一是萨丽首次独唱对成功对渴望，伸开双臂时背后的灯光将整个肢体无限放大，光芒万丈；另一是结尾群舞原本女性角色瞬间改装成纳粹军人的身型，惊恐感随即而至。 导演去世后出现在时隔30年的《芝加哥》编剧名单中，无论借创意还是被致敬都极具意义。

没第一集好，但是也不错，笑点非常密集，台词飞快，基本没冷场，那个黑人太有爱了！

如果你还在想为什么当年科波拉这么牛逼还会输给鲍勃福斯，那你看过《歌厅》之后一定会想《教父》拿最佳影片恐怕也是险胜吧。

極端搞笑，也有感人的時候，很喜歡

用色很大膽，但構圖輪廓太弱了，兩者碰不出銀幕火花的結果是：燈在演員屋簷道具廣場照半天，除了「快注意這裡！」「快看看那裡！」「此物很重要！」這類粗淺訊息外延伸不出半點道理，更不提符號了。審美疲勞阿。