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印象中这是自《爸妈不在家》后看过的第二部新加坡电影。无论是电影里的环境还是电影的色调，还是娓娓道来不煽情也不夸张的得叙述方式都有点像泰国电影。整体还是很不错的，围绕着一个家庭的发展以小见大侧面展现了新加坡这个国家从成立之初发生的一系列经济社会变化，当然也可能和新加坡这个国家本身很小有关，任何改变带来的影响都能很快在普通家庭中体现。妈妈这个角色善良而又坚强，她用自己的勤劳和坚韧换来了孩子们的安稳生活，也换来了娘家人的尊重理解，即使社会重男轻女存在不公正，但自己有能力可以奋斗出一番成绩来，世俗的看法也会被改变。李国煌演得眼高手低好高骛远的搅屎棍一般的舅舅真是太绝了，隔着屏幕都想打他，这也充分证明了演技和对人物塑造的成功。有时间接着把第二部看完。

很难相信看恐怖片最后心痛地差点流泪

剧本真像是索金写的，大量的伏笔和呼应，小高潮调动气氛，大冲击留到最后。台词绵密谨慎，但亦有一些匠气和设计的痕迹。不过还是喜欢这个故事，查斯坦表演也稳中带着锋利，breaks the narratives of the lobbyists.

有好有坏吧 导演制片人野心很大

“天堂三部曲”后塞德尔重回男性视角。里米尼成了晚期资本主义弊病的化身，他吟唱眷恋并出卖所剩无几的欲望来抵抗衰颓的景观。熟悉的乐队指挥机位和低重心构图下，凝缓的影像对应了滞重繁冗的“现世报”——特别是难民议题的呈现，几乎是过于直白地怼在了结尾，徒留一个模糊的立场。原罪累累，救赎苍白而尴尬，醒世恒言已经很多，塞德尔并未抓住最好的那一个。