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如果意识流拍成影像大概这样就是其中一种吧。跳脱不失连续。看的过程中想到了很多：尤利西斯、极乐迪斯科、玻璃球游戏、佐佐木在我脑海中，然而它又自成一体。即使不同意朋友的观点还是会为他伤心，即使不认可她的决定还是在想着她，即使没钱没工作也没有选择投入富婆的怀抱。但是这样的法比安没有得到什么快乐，又或者说他得到的就是生活。镜头很自由，手持影像和多种画质插入颇有纪录片感觉，多数狡黠的小镜头亦很有深意。汤姆希林的忧郁感觉很合适。｜“你总是迟到，是不是有另一份工作？”“对，我是有另一份工作”“什么？”“我生活”。

原本系冇噶野，就因为彼此噶唔信任而变成有野

学校的下面是古墓，古墓里面有宝藏，真妙啊这个意象！一个私心，故事的结尾扎赫拉一家留在了伊朗，而阿里最后真的挖到了宝藏。

太无厘头太好笑太喜欢了哈哈哈哈哈

乍看本片是导演用1931年的柏林对当下的隐喻 资本主义经济周期低谷下 陷入绝望、混乱、对立 过去的道德不再有效 沙文主义抬头 男主成为暴风雨中的孤岛 但如果将二战爆发作为末日象征 那么本片实则表现的就是末日前的世间百态 在文本上成为当下的双重隐喻 这也应和了资本运行逻辑下的电影创作 总是每到一个时期就会将几十年前的文本拿出来重拍 本片也是如此 因为资本社会本身的经济起伏周期也吻合这一需要 《法比安》即资本主义社会每次低谷时必会出现的社会样貌写照 埃里希卡斯特纳在当年书写的《法比安》 既是二战前夕德国浮世绘 也是二战为何爆发的溯因之一 这部2021年的新版 导演不但使用了四比三画幅 也开始有意识地将多介质、短视频元素加入电影 多画幅分屏此次承载了更明确的叙事意义 一个重拍本片的时代是一个应该警省的时代