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雷乃的电影都在和记忆纠缠，不管这种记忆是历史的重负，还是私人的情感，但桑塔格一针见血：回忆的行为，而非回忆的内容，才是雷乃关注的重点。对行为的过度关注，自然会让观者从回忆的内容中抽离出来，去观看那些回忆着的人，旧情侣错位的记忆，继子在阿尔及利亚的罪行，都不是什么重点，他们沉浸于混乱与内疚中不能自拔的样态，他们无效似乎也无意去完成的自赎，才是重点。就形式而言，不得不说是受到元小说的影响，就主题而言，是一种更绝望的存在主义。雷乃的跳切、声画对位，甚至过度饱和的色调，都是抽离的手段，不谐和的音响和无调性人声也是反讽性的，这些都是让你看到叙述的暴力，让你间离地去看沉浸的人，去作反思的反思。

把一个社会问题转换为撒娇老人有好命。三个老家伙大概也是冻龄了整整二十年，在戏里一直是类似形象没怎么变，除了MC明明一脸高智商高收入演了平凡且拮据老人有点违和。最好笑的其实是AA说好久没笑过了脸有点酸。很顺溜很套路，台词可以，小反转幽默，最后一段凭栏而望摇臂上档次。

自作孽，不可活！丘克，到了最后热闹是属于那一群披着慈善外衣装出一副热心关怀样子的旁观者们，你什么也没有，是的，作为记者，你制造了新闻，一个引人注目的新闻，并引导着新闻趋势，但是你忘了，一切都是不可预知，一切都在变化，你不能按常理出牌，不能对你做出批判，你的悲剧是新闻体制下的无奈

老年人的换种活法，故事一般情节也一般只是一种理想化的故事。

没想的那么精彩，还是很不错的，只是后面真相说出来以后，完全没有了看小说里那种层层相扣的感觉。最后将丹弗斯太太不告而别改为在大火中和在烈火中最后的一个“R”，还是相当棒的。