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一边是书成名就再辉煌，一边是苦役列车频往复；各人各命，谁也无法融入谁，谁也无法取代谁。这便是法式水深火热之无奈，更是社会巨大齿轮下那洒了一地的尘埃，不晓得从哪儿收拾起。

“这就是电影，谎言中也有真实。”

从头至尾都是一种讽刺，那些口头说体会民生的政客无非是为了完成自我目的而同情罢了，而阶级之间的沟壑并不能用见到的同情和身体力行来实现，当出发点不一样怎么做都不会是一种融合而只会让分裂的缝隙变得更密。喜欢看朱丽叶比诺什的戏，有那种不经意间的内心表达，舒服又得体。

又是一部跟想象中完全不一样的挑战观影习惯的片子，导致开头的一小时分外难熬。下半部渐入佳境，对日本一个世纪战争历史的回顾，也是导演站在人生边缘回望和留下的礼物。广岛部分很打动人，似乎对种种痛苦与欢乐的轮回也释然一些，大林宣彦导演遗作大银幕赏。“让人睡的舒服的电影，是好电影。”导演都说了 #SIFF2020-28@曹杨

什么叫做全满贯影后的实力？朱丽叶·比诺什仅仅用临近片尾的一段身份被揭穿的西就像观众诠释了“演技”的含义。 这部电影拥有着一个绝佳的立意切入点，那就是上层阶级和底层阶级的天然对立情况下，是否会有和解的可能？片中比诺什扮演的女作家就是这样一个实践者，借着写作的名由去深入底层生活的方方面面。正当她觉得一切都朝着自己预想的方向发展时，阶级间的巨大鸿沟还是给了她一个响亮的巴掌。她之所以能融入底层社会并收获友谊，还是因为她拥有了一张底层的“皮”，而当身份暴露，她依然可以全身而退，但对于那些只能在底层摸爬滚打的人而言，她这般的卧底体验无疑是对他们所经历的又一次暴击。因此最后参加签售会的基本还是同个阶层的人，底层的“朋友”依然被隔离在窗外，他们不想也不屑参加。