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剧中剧中剧，镜中镜中镜，假作真时真亦假，到底是真心犯罪还是故意而为之，到底是真实事件改编还是纪录片，这都不重要，中心思想与想探讨的主题得到表现即可

一篇"我控诉"掷地有声 于历史 也于自己；没想到德雷福斯事件还间接催生了环法自行车赛

影迷圈对《特写》的赞美度，还是蛮高的；我更倾向于将它归为探讨影像边界问题的一类影片里；说它“元电影”也好，说它创新性融合虚构剧情与纪实影像也罢，但抛去呈现形式的外壳，内核关于对模仿文化的copy，和直逼电影/艺术本体论的讨论，我倒是颇感兴趣；事件起因的核心由头，是一名诈骗犯模仿了明星用以自己影片的筹资；在整个庭审的自述中，我倒是看到了一名对电影有着浓厚兴趣、对表演和演绎事业痴狂的“虔诚者”角色形象；他的这种近乎于癫狂的热爱，令其走向触犯法律的危险边缘；看到最后，很难分清是新闻纪实类的调研采访，还是虚构的影像；但影片结尾，无疑是过度浪漫化、诗化后的呈现：真假马克马尔巴夫，骑着一辆机动车，去给曾经冒犯过(实则是受男主诈骗过的投资者)的人道歉；而后，影片的戛然而止，留有影像想象空间；

老一代导演的片子，踏实、沉稳、古典。构图精美，色调和谐，叙事不疾不徐，情感拿捏到位。作为法国近代史上的重要事件，Dreyfus事件非常有电影化的价值，尤其是在理性与正义感缺失的当下。至于银幕内外的互文，此片虽名为J'accuse，我却觉得不是导演的控诉，而更像是Polanski在试图与自己和解，Alfred Dreyfus得以平冤昭雪，而Polanski的戴罪之身则将永远是他的耻辱。

真诚的诈骗犯，痴迷电影艺术的穷苦人，在欺骗中抵达某种艺术的真实。很纯粹的影像，阿巴斯的电影，仿佛事物都在镜头前自然演进，看不出斧凿的痕迹，但这些自然背后，是大量的编排和演练。