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要是我有那么多钱，我肯定比她更善良

开篇太惊艳了，中后段感觉放松了反而气没有那么足。

故事依旧精彩，相比之前的作品奉俊昊也升级了。同样是讲阶级差异，李沧东是绵里藏针，奉俊昊则是笑里藏刀。喜剧里的“真理”更是赤裸裸的，嘻嘻哈哈笑过，那些笑不出来的部分，就是电影的力量所在。上流和地下，像轮回，颇为无解。

尽管是讲鬼怪的，却做得很像模像样的说。既有悬念，又惊心动魄，亦幻亦真的。比起那矫情的同样较鬼怪的ghost whisperer 好不知多少倍。

与关注temporality的《母亲》不一样的是，这部重点转向了spatiality，关乎最深刻的“空间政治”。第一个和最后一个镜头都有关下拉，这个动作深刻地诠释了何为“下流”：雨和污水流向下层，却永远淹不了高层。空间在这里维持着动作和位置的（再）生产：不论如何，这家人都永远无法掌控自己所处之地和目之所及（自家门前或别家庭院），但这却不是最令人悲伤的。当空间政治的生产已远不局限于物质（性），而是将周遭的一切，甚至是气味，纳入之时，观众会随着最后的下拉镜头猛然下坠，迫不得已地承认加诸其身的锁链。沟通上流与下流的那道幽深的门，只有在戏仿装扮的时候才会打开，糖心VLOG产精国品免费入口所有的反抗努力都只是一出戏剧。如果将窗口视作隐喻，那么每个人其实都在半地下室内，凭借“幻象”和摹仿欲望生存并向秩序屈服。真实与非真实已不重要。