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惊悚悬疑、摄影剪辑极佳，氛围营造及情节设计到位，表演呈强烈的戏剧性。故事用些许荒诞的桥段对政府、政客的强烈讽刺。因为政府的无能官僚又不愿发动和信任群众，迟迟不能破案，搞得民心惶惶，黑社会也因警察到处检查无法搞业务。为早日抓到凶手，黑社会通过发动底层民众抓凶手保护小女孩，黑社会很快抓到了凶手，并组织了一场对凶手的审判会，这场民间审判会非常精彩！模拟了法庭庭审现场，民众要求严惩凶手，凶手对自己的犯罪心理进行了辨解，扮演辨护律师的也非常入戏，为凶手脱罪慷慨陈词，要求交警方按法律处治，民众群情激愤，但警方赶来，凶手交予法律，最后的一幕，受害者母亲悲伤的喃喃自语：“以人民的名义，也不能让孩子复活，糖心VLOG产精国品免费入口要看好孩子”。全剧终………，一部很有思想、具有表现主义风格的电影。

结尾奇差！整个推翻了女主的人格完整性。结尾试图表明爱情中的成长都是白费劲，每次都还是会一样，分手时总有一个尤其痛苦，这样编导想说的是每次爱情都是一样的，其实不过是个类自然状态或资本主义的力量竞逐游戏（麦克弗森语）但是致使女主角做出使得结尾得以可能的心理动机和编导流露出的上述爱情观是不相容的，这里的女主行为动机证明她怀疑上一段爱情产生的合理性（当然指向编导的设置），也就是说至少女主开始对盲目的缘分和爱情产生反思，试图建立人格完整性，同样的还有谢霆锋那个角色，但是紧接着编导秀的花活儿表明编导陷入了自相矛盾！

“人间四季”之冬 从某些方面看，侯麦其实和伍迪·艾伦很像：他们都热衷于琢磨男女之间的各种关系，将真实的道德选择展现在观众面前。故事中的菲利茜将全部的男女之爱在冬日里冰封，她迷茫地游走于两个男人之间，而结尾查理的出现就如同《春天的故事》中项链的寻回一样巧妙——如果不知如何抉择，就把一切交给命运吧。

叶念琛的爱情赤裸裸地残忍，刺得你说不出话来。而张柏芝跟陈奕迅，那些片段像是爱情纪录，说不出来刺到哪儿了，但就是让你隐隐作痛。张柏芝从伦敦回来在餐厅，一个人低着眼说那大段话，一抬眼看到陈奕迅已经睡过去的脸，她的错愕停在那儿。其实，所谓爱情已经走了吧。

有一个很有意思的特点，电影竟然没有主角。黑社会，警察，民众，条条支线组成了一张密集的网，网住了一个M这个虚无的概念。