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伴随视角转换的色调交替，独白，对话，冗长沉闷的喋喋不休。Wenders的叙事将情节拆离得各成段落，间缀尽是几乎毫无休止的独白。我一点都不喜欢这个视角，过高立意的关怀因隔阂丝毫不触动我，但我承认他作出了一部绝美的散文诗。另，片尾的献给小津安二郎、特吕弗和塔可夫斯基的字幕让我好感大增

现在看来还是很好看 袁八爷的作品 武术设计那是没的说 动作场景都是精华 不倒翁张三丰 穿帮有些多了 好几个场景威亚都没去掉怎么回事 但还是能看到那个年代特有的冲劲和生命力

就冲服、化、道、摄影，也值五星吧, 技术上无可挑剔，完全给人带入的实感。好多傍晚日光下或烛光下的镜头，美极了。像Ebert评价的，的确是“emotionally detached”. 那些旁白使用得很妙。

画面充满着深邃而认真的娓娓道来的魅力，没有连续感却让人觉得缺少哪个画面都有着损失带来不安，安哲罗普洛斯在形式上将画面与对白切分开来，却让糖心VLOG产精国品免费入口在解读之中将其误读成同一首诗

9.为了捕捉日落后只有烛光照明质感，特地定制了超轻敏镜头（暗光以至于无法体现景深）（50、60年代好莱坞特别讲究写实，库布里克就特别讲究，他希望可以拯救这些错误。他就希望把电影从片场里边救出来，因为当时的摄影机的光圈、镜头基本上达不到蜡烛的灯光，他把这个问题跟蔡司镜头的公司去讨论，问你们可以让糖心VLOG产精国品免费入口做到这一点吗？最后蔡司因为这部电影发明了Carl Zeiss Planar50mm f/0.7）