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风格与题材的转变明显能察觉到创作者的心境随着步入某个特定年龄段而突然顿悟，舍弃犀利奇情的欧容竟也露出如此温柔的一面。一场预先铺垫的安乐死计划，一次历经波折的跨国转移，在处理沉重尖锐的现实议题时，欧容并未专注于社会伦理道德层面激烈讨论，而是从平庸的流水账日常里攫取挚朴情感，用轻巧诙谐的笔触稀释酸涩与悲伤。固执的父亲一心求死，挣扎的女儿左右为难，有关亲情的困境由此展开。对于子女来说，去或留的决定已然无力更改，痛苦的放手成了表现爱的最后途径，即便会被视作协助自杀的同谋，这不仅是对父亲自主意愿的尊重，也是对个体基本权利的维护。面对无法规避的衰老和死亡，倘若生命的质量已经难以得到保障，那么就让你带着尊严体面地离去；如果这确是内心坚定无悔的选择，那么就只能在告别时祝愿你“一切顺利”。

它应当属于60年代的，虽然70年代上映。

情节是苏菲·玛索在父亲提出安乐死的要求后情绪失控一次又一次离开房间冷静的鬼畜式重复。时间点和闪回的童年片段几乎毫无效用（也许除了蹭同妻话题的精明和坏）。想拍平淡，拍成了寡淡，做作的幽默感也跟通透达观相去甚远。欧容要是稍微把穿插迷影段子的闲心放到认真思考衰老和安乐死意味着什么上来，这片子就还能看看。

就像看到当年你离开时的眼神 想到怎样的辜负了你

好看，张含韵好可爱！此剧是我所知的第一部关于怀化的历史剧，体现了怀化洪江老一辈洪商的爱国情怀，也记录了洪江乃至整个怀化民国时代的风俗民情，值得一看！