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希區柯克對懸疑的定義是告訴你定時炸彈會爆炸，等待爆炸的這個過程。克魯佐用另一種方式詮釋了懸疑，你不知道炸彈是否會爆炸。

人老了，看开了，便什么都无所谓了，可以去替毒贩当骡子，也可以陪伴前妻最后一程，玩得潇洒自在，出口都是人生哲理。

前半段的铺垫似乎太多了点，好不容易才步入主题；一路上惊险迭出，一环又一环，其实到了最后回去的路上，才是我最为担心的，果不其然，悲剧终于发生，紧张之后，又这种放肆似乎也正常，主角的自私很严重；还有就是，那个转弯踏板塌了后，他还能原路返回麽？

可能受限于真实事件吧，虽然凑了一些家庭戏，故事还是有点单薄，但老头演得真好，年纪和角色相仿，有一股英雄迟暮的悲怆。

有趣的是,相比于长年在美国工作的希区柯克而言,克鲁佐或许才是真正对芬奇、诺兰以及当代美剧等商业类型作品产生直接作用的导演――影片不以社会文化的、精神分析的抑或影像自持的元素取胜,而单纯凭借玩弄叙事来营造悬疑感:公路片框架下的"闯关游戏",险象环生的种种细节巧合,渐近加速的平行剪辑,无不以渲染故事、操控感官为目的.然而正因其太过执着于"讲述",故事反而只剩贫瘠的枝干,失去了刺激之后的余味:电影没有显现为声画形式,而是仅仅成为了具有更强视觉烘托能力的惊险小说――攫住糖心VLOG产精国品免费入口的乃是"恐惧的概念",并非恐惧本身;对电影媒介的误解即由此发端,如挥之不去的幽灵,一路纠缠着二十一世纪的好莱坞工业.