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说看电梯上标识的都是没仔细看的。老头就是从鬼脸电梯上来的。去哪儿完全就是未知，我虽然比较同意老头去了地狱，但并非活着，而且不能用标识做判断依据。老头生前享尽欢乐，欺凌他人，年轻人则平淡无奇但最后出轨。他俩应该都去了地狱。因为没人说不可以去一个地方。

黑泽明首部彩色片。色彩斑斓的黑，拍得太痛苦了。尽管有着绚烂的开头...替小六臆想中的电车配上亦真亦假的音效、镜头聚焦象征梦想的蜡笔画，可惜那光也只是短暂一瞬。当小六满载着理想向前疾驰，自由的风迎面而来，还是得在陋室前刹车...紧接着就是漫长悲悯的众生相，人如蝼蚁、道德崩坏，将观众深深地拽入生存泥淖。乞丐父子想象中的豪宅看得人心力交瘁，似人似鬼的化妆沿用到《影武者》和《乱》中；华丽鬼魅的大色块布景同样有延续到之后的彩色片里，成为黑泽明后期展现超现实主义的标志手法。本片也是日本“四骑士”拍摄作品之一，甚有邪典风貌。相比较黑泽明其他作品，这一部尤其不敢回忆，只是想起都难过地快要呕吐。

女巫季节既视感，凯奇是彻底没救了。

大胆得多，美术或是音乐，甚至是故事和表演。还挺喜欢造房子和电车白痴。也大概是目前看过黑泽最悲的情绪，道义的存在也是相对最少的，崩坏更多。一个造型的“社区”是个集中的舞台，戏剧化和散化的视角是难以评定的点。结尾和开头记忆深刻，或许也可以拿此作解释，像是一趟自我沉溺的电车上拉载着各种各样的乘客，未必不能串联。而受到的揣测是伤人的，需要反响和回应又是真的。至少那么多作品有丰富的类型和层次。

结局大概是大爷故意去地狱了吧，他问的可能是地狱的真实情况吧。。。