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女性的困境与悲剧被空泛地指认为威权体制的运动式改革所引发的社会文化地震，这里矗立着一个硕大的菲勒斯，威压着又慢慢地勾引，对此片中的女性几乎是全然被动和沉默的，即使是悲壮的反抗也仅仅是在被许可的范围内自我迫害式的坚韧，如作为先进车间自愿下岗发言人的大姨（替罪羊的阴谋），或者怀孕后沉默以对的表姐。表姐受勾引的段落被浪漫化了，痞帅的年轻男孩耍酷式地挑逗，在砂舞厅迷乱的灯光中又几似相敬如宾，“来不来”既是邀请又是征求同意，女孩踉踉跄跄跟在大步流星的男孩之后，犹疑又惶恐。似是为了拮据的经济状况，表姐最终嫁予的并非在舞厅拖地的男孩，而是四仰八叉的土豪。由此将会来到最后的段落，女人们坐在大巴车上，寂寥而悲哀，将悲剧悄然指向不在场的男人，但这份控诉却因失之泛泛而不可信，也难以较好地联系威权体制与性别霸权。

恐惧的由来以及为此而付出的冒险行动/代价，刻画得极为细致。对于运送硝酸甘油时的紧张，镜头犹如用了最贴切的文字描述出最惊险的时刻、最恐惧的心理。

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