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佐杜洛夫斯基在这一部里有意模糊混淆性别的尝试特别的精彩，不露痕迹地引出了很多关于自我和社会的思考。相比『圣山』，『鼹鼠』融入了更多他的个人过往和探索禅意的历程，从玄妙回归凡俗，更加坦诚，也丝毫不掩饰自己的爱恨情感与困惑。

同類影片中的先河。部隊裏複雜人性關係。三兄弟的友情愛情忠誠正義愛國。演員都很贊。蘭卡斯特就是老大軍官的料王老五。懞哥馬利就是三弟帥氣瀟灑還有鼓耿勁。最嘲的是潑猴唱而優則演完全本色表演可惜沒聽到橄欖油聲音。女主們就是客串男人電影。結局沒處理好倆個就這麽挂了。

与《顺流逆流》极为相似的一点是，它们在徐老怪的作品序列中都不靠前，却又都提供了极其出色的观影体验。前者是将武侠移植至时装枪战而完成的反类型创作，而本片则是总结了徐克在香港新浪潮里的创作经验，并从表现主义着手开展的对于武侠的颠覆性表达。 电影对“独臂刀”主题进行了再建构，但寄宿于主题的侠义与快意恩仇却都被消解了。这些东西是关于江湖的，是凝结于门派关系里的浪漫主义。《刀》中仍有江湖，但它们是马匪、猎户、铁匠、娼妓赖以谋生和自保的暴力。而在暴力之下，则是影影绰绰的灯光布景、极富沉浸感和运动感的手持镜头与跳接剪辑，每一个角色的偏执、乖张、癫狂，以及他们对于欲望和情绪的放纵。 其实在想，整部电影或许与《双旗镇刀客》形成了对照关系：分别基于印象主义与表现主义的美学风格，在西北荒漠开展的武侠电影创作试验。

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