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重看终于投入进情节当中。所有内在病态被戏剧性手法外显化，通过一切细节来构筑寓言。男主角是安氏作品中距离Vitti心灵距离最近的男性，然而依旧无法满足她缺少爱的心灵。所有Vitti饰演的主要角色所传达出的形象是极为相似的，是女性最为敏感、不安、神经质的部分的具象化。

表现平平，十位编剧连弹的效果趋近于：1+1＜2。

肯定是好片子，但看完之后整个观众厅的掌声都有种如释重负的感觉。睡着了两次。连打实在困…。音乐方面真的太舒缓太适合睡了，比较有趣是说是歌剧，有些地方能感受到轻歌或者音乐剧的雏形，另外Der Sandmann 只能接受罗伯特威尔逊，霍夫曼的故事这版让人生气（。

观看速记：空间体现虚无感， 他的创造力。时间的延长缩短，时间的雕塑家。空间建构的理论家。 电影语言有结构。宗教色彩的上帝视角。人的罪恶感一以及原罪的色彩，罪恶的转移，人的道德困境。思考的过程一览无余。两张脸的重叠。 梦境 为作者内心世界嘛。不满足于常见平庸的事物。弗洛伊德式色彩，超认知的。默片时代赐予的直觉，洞悉图像的力量。电影是奇幻作品。人类自然的正常的精华感，人生的直播。潜台词的浮于表面。清晰地捕捉并且表现人黑暗的难以启齿的微妙的迷恋。与观众互动，玩弄观众。迷魂记表现了当时社会的神经质，这部电影是属于电影导演们的。用图像把各个时间点连接起来。伸冤记 擒凶记 迷魂记 是诗意梦幻。特吕弗非风格主义，简洁明快。

再看还是好爱如花！在这个唯有死亡才是结局的故事里你怎可独生？阿梅的如花，痴情至斯，无论生死，必要求一个结果。这样痴心的女子，性格也是如火这般灼热刚烈，一则不要碰，否则你能如她这般凌冽决绝吗？电影两条线叙述，五十年前的往事如梦如幻，五十年后再见的如花冷清悲伤，冷静的叙事到最后如花终于见到十二少的那刻，“这个胭脂盒我戴了五十三年，现在还给你，我不再等了。”然后头也不回地离去，这是那个如花啊，非此即彼不留余地的如花呀，等你就一定会等你，哪怕跨越阴阳。可是不等你的时候，便是再也没有余地的离去。“问哪天会重遇？”再见之时，如花只是冷冷地看着那个老去落魄的旧人，仅此，仅此。而已。无论怎样是一个结局一个了断。终于最后又看到如花的笑靥。“泪似帘外雨，点滴到天明。空房冷冰冰，山伯孤零零。”