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此次重译字幕有幸得以极近距离观察费里尼的这部杰作，一些段落如采访和结尾歌剧肯定看了一百遍了。片中有两个人都是化身（成精），Edmea Tetua是海螺的化身，迷信认为海螺蕴藏着海潮声，Edmea的声音无疑等同于大海本身的声音；主角记者则是犀牛的化身，恋爱的犀牛。费里尼的戏谑从来，或者在有心者看来从来，不缺温情，名流中私通、恋童、互不顺眼，但狂欢的夜晚上下阶层被沟通，在船沉中众人合唱并慷慨赴死（包括随恋人同行的少女Dorotea）。合唱组合了至少四部意大利歌剧的片段，却已俨然自成一体。随着鸣哨六声、留声机与放映机所播放的最后音影，黄金年代与旧日世界走向终结，令人在伤感的同时又欣慰的是：它并不全然悲伤。对彼岸（更广义地：新世界）的信仰使牺牲成为凯旋，而「自由/解放」还留待全人类去为之战斗。

遗民泪尽匪尘里 难忘民国六十年

7.0。左派思潮退卻後迷茫的眾生相，恰如無意中被困在兩扇門之間的莫萊蒂本人。

看这部电影的初衷是为了欣赏阿尔帕西诺和罗宾威廉姆斯的老戏骨风采，影片开播才发现导演竟是最近红到不行的诺兰。作为诺兰早期的作品，并未使用他赖以成名的交错式剪辑，而作为悬念片而言，悬念也未得到充分的保密。两个戏骨的表演依旧精彩，只是罗宾威廉姆斯的一张好人脸降低了他演绎变态的精彩程度。

为了皮娜鲍什看的。歌剧救民，今天对待难民意大利有没有这么浪漫。