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泡沫开场+空镜结尾，一种稳健克制的虚无感。 当父亲泊车进屋，影片给予了很多微小细节的描写，这辆车也就成为了移情的晶体，就像影片频繁使用的全景摇镜头，它代表着这个家庭过去的记忆，随后也成为时间的直观表现。 电影、电视等媒介插入更像伍迪艾伦《无线电时代》，此外，除了那些全景构图以外，并没觉得多么侯孝贤，或多么费里尼。 另辟蹊径的一个评论角度：卡隆“真诚”的墨西哥私人记忆却也是被好莱坞技法归化的第三国家叙事，这虽然一方面避免了对阶级差距的过度悲悯而偏离本来的中产叙事主题，但是，家庭的沉重遭遇也只能被一种好莱坞式处理的结局所消解，剩下的却是“开始新生活”的Cliche，照搬了美式公路片的家庭旅（Mao）行(Xian)及它们的结果

小时候印象最深的就是这一部，中国的舞狮与八国联军的“怪兽”对打，真是有趣。

除了对即将发生悲剧的铺垫和对死亡设下的隐喻，真不知道夸它什么，要不是看到导演的名字，简直要说风凉话，这么私人的一部作品对于作者而言应该是念想而已吧，这么吹至于？

“法律之所以能长治无匹唯赖更久大的宽容与慈悲。”好羡慕陪审制的国家啊……

贯穿影片的力量像是能够令骨架起舞却不着痕迹的魔线，而人物虽然有踉跄惊惶，却始终立着，不曾被火焰、地震、人潮、枪炮和海浪卷走。太喜欢了。