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“愛可以成為人的弱點，因為愛是柔軟的，讓人心軟，惟其如此，在崇尚堅硬的世界裡，愛才顯得彌足珍貴。愛也是沉重的，它需要人付出的太多，惟其如此，在侏兩必爭的社會裡，愛才顯得不可多得愛得不到回應，是對人心靈的最大傷害，相互回應的愛使心靈相通，是拆除“牆”的唯一。”

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审母神作。强戏剧形式，弱戏剧情节，遮住事件的初始样貌，将聚光灯留给汹涌崩溃的控诉。原生家庭之痛或许是老生常谈，但鲜少能如伯格曼如此这般精准、狠辣地呈现。以爱之名虚与委蛇互相折磨，可能也是无法逃脱的亲情诅咒。#票价放映-看不懂 很震撼#

7.5。塞拉堅持著以大量對話削弱敘事目的性的進路，製作出了一部在詩意散文與政治驚悚間遊走的反類型電影（德尼則在技法和主題高度重合的《正午之星》中丟失了她所擅長的極端身體影像）。紛亂的信息流在大溪地壯美的海浪和濕熱的叢林中飄零浮沉，將探尋者合圍入一個個真實與虛幻並存的場域。大量漫長卻一無所獲的探詢過程，精細地勾勒出了政治陰謀論的產生過程及其無意義，而最終被做實的危局也並未因凡此種種無價值的努力而改變分毫。在此基礎上，塞拉自反面解構了象徵著法蘭西的「藍白紅」三色：自由的藍色潛藏神秘的危險，平等的白色滿是故作的姿態，博愛的紅色易生伐異的激憤。

褒曼和乌曼实在太适合饰演母女了，两人敏感、紧张、激动的神情和含泪的眼眸都有同样的特质，令人心痛。