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任时光匆匆流去我只在乎你～ 这部电影里的小谢真的灵气逼人，眼睛亮晶晶的，那个知道他爸爸是警察的片段演的真好，不怪乎这部电影他能提名金马影帝

孝賢的都市系列，很不像他，又很像他。始終認為孝賢看人有不一樣的眼光，更深更沉，就算是被虛無包裹的現代人，還是可以打撈出「情」，那些生命最本質的東西。 夕張電影街，被雪覆蓋的舊時，時代中凝固的畫像，我想 和舒淇的悲傷是一路的。

杨德昌的电影总会把你熟悉到盲目的琐碎生活解刨给你看，直逼心脏。

有点可爱，有点无厘头，有点不知所云。

再次叹服杨德昌剧本结构的精巧，几条人物路径逐渐交织、生成网状，而更多时候路径之间是一种偶合关系，偶然带来的不确定性打破了片中人物各自的符号性构想、瓦解了符号性秩序、反映了“偶然”这一社会的自然属性。从这一维度展开，便发现杨德昌和希区柯克具有类似的作者主题：反符号的倾向。不过前者有一个具体的现代物化社会作为背景，后者则是更一般形式上的本体论范畴。上帝的全知视点加摄影距离的充分保持，使观众处于这样一个位置：虽全知但无能的“大对体”，片中人物宛如自身的镜像。不过，本片中的杨德昌也没有太决绝，而是留下了某种积极意义上的出路：从“退出”到“独立”，抛弃现存的符号秩序，独立于这个已然让孔子困惑不已的伪儒教世界。最后，本片的段落形式很有特点，并不是严格意义上的章节式，段落的展开更像是对语录的注解，一种反讽