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法斯宾德践行布莱希特间离效果十分彻底的一部电影：①有些情节没有发展完全就被打断；②光的运用令人印象深刻：室内戏的冷暖光对比强烈，人物对话时更为明显，通常是对话时一人物脸上打暖光，另一人物脸上打冷光；室外戏的打光也显得特意和不自然，人物脸上依稀可见蓝光或者红光；男主眼睛上打上蓝光；打电话时女主的脸上是红光，身体是黄绿光。③受道格拉斯•塞克的影响，布景与打光、新买的电视忆及《深锁春光一院愁》。女主表演时脱衣的那场戏想到了丽塔•海华斯的《吉尔达》。女秘书好像仓鼠一样，十分可爱。

烂的不能再烂的大烂片了！一个瘸腿女人竟然能控制老公为她自残！一个大男人竟然打不过一个瘸脚受伤的女人，竟然被女人吓得到处跑！瘸脚女人伤那么重竟然能到处跑！还能跟男人搏斗，真是大烂片

法斯宾德女性三部曲之一，还是相同的操作，用女性命运和政治状况作互文。可是，这部的视觉其实更倾向男性，但罗拉确实是主轴，通过旋转几位游移在她身旁的男性，以此划出德国战后50年代经济起飞时所发生的社会腐败的椭圆。台词还是有相当多聪明的俏皮话，反讽的幽默如同那强烈的高反差用光无处不在，借这样一个环境，讲述一名理想主义者被爱情改造，走向疯狂，走向堕落的故事，印证了“底线”的重要 。在这里也借用底下某篇长评里提到的，法斯宾德说过关于法西斯的看法作为一个总结：“法斯宾德认为法西斯是中产阶级生活的一种潜在的条件，而不仅仅是在纳粹党的领导下，也不仅仅是在德国。他认为，法西斯主义，只有通过自我意识才能被阻止。”因此，女性三部曲不仅是德国战后社会的再现，更是导演追索至法西斯年代，对一系列前因后果进行反思的作品。

一定要坚持自己的信念!

“不被爱的感觉非常难受，让人变得粗暴残忍。你必须给他一个爱他的表示，不然他永远不会成为一个男人。除非你原谅他，不然他将惭愧孤独终生。”