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9.0/10。①如简介所写：野兽要杀死误闯城堡的男人，男人的美女女儿替父去死，不料野兽反而不杀她卑微地爱上了她。美女虽不从但却怜惜它，直到野兽将死之际她用爱化解了野兽身上的诅咒让野兽变成帅王子，于是两人从此幸福的相爱。②摄影（光影/构图）很梦幻诗意表意很有力；野兽居住的那个城堡的置景/光影极其表现主义和超现实主义。③作为传统情节剧，表演过于舞台剧般地浮夸，叙事节奏也较拖。

重评，强烈谴责上次吊儿郎当看完的自己。友邻们写过的我这里就不写了，这次用另一种策略来接近《卢布廖夫》。老塔在《雕刻时光》中称《伊万的童年》中女兵的扮演者有一副“毫不设防”的气质，并称这是她的天性和年龄的隐喻。塔科夫斯基并不时常使用隐喻，这可以算作一个体系外的直觉显现。与此对应的，也就有全副武装的人，或是那些坚硬外壳的人，想想老塔推崇的布列松，《穆谢特》里专注的女孩，观者根本无门而入与其共情。此时银幕呈现为一处反剧场的白墙，吸引着更多深邃眼光的汇入，但要如何摆脱这种白挺挺硬质的洗浆感？形象（黏土）要如何脱胎而出？ 因此这整个便是一个雕凿和软化的过程，那口钟对卢布廖夫所说的其实是，“你要去成为一座大教堂的墙壁，你的俄罗斯将不再是一座不设防的城市，没有人能伤害圣愚，只要你献出你自己”。

电影的结尾卡尔淹没在鬼魂的讨伐队伍里，那么歇斯底里的一个人，每次去精神病院看儿子都要被架走，他才是疯子。既对人感到深刻的厌恶，又对人感到深深的同情，这就是虚无主义。

电影的叙事线还可以，但仅此而已，年轻的廖俊波演员和中年的廖俊波妻子演员，演技一塌糊涂，尬出天际，19年了，特效也很糟糕。还有些莫名其妙的剧情。这明显做成纪录片会更好，拍成这样不伦不类。三颗星完全给廖俊波书记，而不是这部电影。

荒诞的各式片段，涉及面广。道德、包容、宗教、虚伪、不确定性、自我欺骗、不解……无血色的苍白小丑，以老、胖者为主，毫无活力生机人物配合冷峻的色彩构图。奇特的观影体验。象征性略多。