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现实主义题材，像铺开的一个社会横切面。一直在对比，一直在展现，陶兰与小琴，罪与罪，罪与宽恕，监狱与社会，家庭与个人。

侯麦的爱情片是一种哲学，关乎两性与爱情的探讨一点都不比康德的纯批简单；有闲阶级才有爱情，因为他们有更多的空余时间和更丰富的前戏，可以用舒曼的曲子和先验哲学来回试探，最迷人的是三段论和三个愿望那段对话，哲学成为情爱诱惑的隐喻 女儿和情妇像是从波提切利的《春》里走出来的，带着典雅的美感说着针锋相对的气话，姗然可爱。片中到处都是花，书封墙纸衣服丝巾院子花瓶，使全片的格调像早春艳阳里，法式阳台上的小花，给每个路人带来审美的愉悦，芬芳自然，莫兰迪色非常舒服。随着结尾项链的失而复得，怀疑的冰释，结尾处开了一朵娇美的小花，馨怡却不轻佻，恰如料峭早春的气息 女主从一排哲学书里唯独拿了《理想国》和康德的《纯批》，宴会里提到“吉解之戒”（观众的隐喻），饭桌上讨论康德，整部影片的格调也像是康德在春花烂漫的小径散步

男主角一开始没钱讨不起老婆，只有进城，用会隔空移物的特异功能(主角外挂)赚钱，受了很多磨难，回乡后又“黑化”了变成白眼狼冤枉女主角，心碎的女主角难产死去……以前不是说得好好的是“真爱”吗？可惜了，用这么精细特别的场景布置，魔幻现实主义风格叙事，就说了一个拍网剧也嫌旧的，老掉牙的爱情故事……

现在看起来过分充满个性的角色、理想化的剧情、机智幽默的台词，取代了一些 恩斯特·刘别谦 Ernst Lubitsch 擅长的个性化处理。但是你还是能从他对时间转换上找到独到的痕迹。

看的是删减版，被删了感觉结尾有点唐突。