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两个镜头什么的，我是来围观张曼玉的=。=

中年妇女爱上15岁少年，拍的如此纯情也只有你们法国人了，瓦尔达奶奶还是厉害。你们演戏各自拖家带口...简伯金带着甘斯布，男主是瓦尔达奶奶的儿子，不得不说简伯金好好看，基因强大，Gains也好好看，电影里名字是Gains的中间名。

安东尼奥尼与文德斯合作，出来的是这样一部关于爱情的故事集。那个走太快把灵魂丢了的故事出处就是这部电影么，可并不觉得印象深刻，反倒对最后一段故事里那句“怕的不是死亡而是生存”记得很清楚，这些都是年少时写在摘抄本里的话，如今放到原作中看，却没了当时的心绪，有些可惜。

当年影片被认为是超越了一切的片子，最变态、血腥、恐怖和最无人性作品，该片在各国影展上获得了十六项国际电影大奖和科环奖项。

名导集合却完全不符合期待。起初我还以为中间两个故事这么索然无味文德斯应该要背锅了吧，过后才知道电影的主脉络仍然全是安东。安东对画面的要求仅剩下叙事的追求，而像他前作当中的那种逐帧的流动空间感几乎快消失殆尽（还是有一点的）。对安东总是要求更高，于是乎很多很美的画面更像是明信片，很多“哲思”的台词变得故作深沉，那段思考“12刀”的思考心理活动尤为矫情做作。不加包装的欲望变成了色情，仿佛电影就是一个展示各种方式脱衣服穿衣服的过程。但只要文本水平上来了，那种典型的慢步调就很好看，比如第1个和第4个故事，增加了很多人物心理和形而上学的反馈。映后的QA安东遗孀艾瑞卡侃侃而谈，说这部电影拍摄的很多趣事儿，但part of me总觉得这不是安东最好的状态，那为什么还要坚持拍呢？为了看更多美好的肉体？