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6分左右。 老实说，看的时候我还以为电影拍摄于五月学潮前，至少是这个学生运动已经结束后的一部纪录类型电影。没想到竟是一个预言电影，但这也就是超出电影以外的惊喜了，影片相当无聊沉闷。

从女人变回女孩，她终于知道自己要的不是性而是爱。SIFF今天看了三部《最后一夜》《驴叫》和《达尔瓦》都是戛然而止，其实感觉达尔瓦结束得太突然了点，对母亲的接纳也有点突然。整体节奏和故事性还是很好的，最主要的是主题很突出，新角度的女性主义表达。

戈达尔转入政治电影时期的标志性作品。1.对巴黎毛主义者狂热活动的描绘预言到了68年的五月风暴。但戈达尔的激进立场与电影本身又有距离，电影更像是对过着资产阶级生活却空谈革命的青年人的讽刺。这也是戈达尔的左翼电影难以逃脱的内在矛盾，而激进实践又会沦为恐怖主义。2.作为论文电影，手法基本与新浪潮时期相同，五花八门的间离手法，中断声画的黑底三原色字幕卡，对图片和字词的拼贴，声画分离与媒介自指。3.各式自指/自嘲/自批：语言——三原色吃遍天、（演员们）将政治与戏剧/现实与游戏混同、重新把语词看成材料与声音；擦掉一黑板的作家名，仅留布莱希特；直视镜头的摄影师；每次打板瞬间画面都被大叉否定/强调。4.对国际关系的游戏式扮演：国旗眼镜，玩具飞机大炮与超级英雄漫画，红宝书掩体与变形收音机枪，箭射名人照片墙。（8.0/10）

前面铺垫这么多，结果喝了个三得利金麦，这真的不是三得利大老板追星投拍的广告吗…… 顺便，我咋觉得栗山千明长的越来越像吉濑美智子……

五月风暴前的预热片，戈达尔的自我革命之作。意识形态是一切社会行为和价值判断的根本，艺术创作更是无法超脱其外，本片虽算是有诚意之作，但可惜以今日的眼光来看，其充满的是符号的堆砌和老套的发问和辩论，有激情没深度，这可能也是跟学生运动负面的部分相吻合的。戈达尔前妻真的蛮漂亮，是一张美丽而有记忆点的脸。