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WHY？没有解答就不能称之为悬疑；而也因为没有解答只呈现超自然现象，在IMDB上就被加上了「科幻」的标签。通篇都是不断酝酿恐怖，没有结尾。女主进入阁楼后要自己紧闭身后的木门，于是后世的大批科幻恐怖片都是更让人着急，奠定「不作死就不会死」的行为模式。 PS.黑发女配比金发女主好看。

VCD版的，不能快进，不过随着镜头走，可以看到伊朗那些未经任何修饰的民众。

究竟什么是真实？肉眼所见抑或机械之眼所见？那具几乎所有人都否认但相片却又清楚显示的尸体不存在么？那枚所有人都全情投入但肉眼却又看不见的网球存在么？伯格曼觉得放大是安东尼奥尼最好的电影，我却最喜欢云上的日子。

有穆拉托娃一贯的那种几个人之间完全没有形成沟通的对话/嘶吼，有大段不着边际的念诗/独白，有精巧的结构（第一部分电影中的黑白电影完全没有提示，直到结束才让观众知道），有对各行各业各色人等的细致而冷酷的描绘（学校老师开会、精神病院的段落都超级搞笑）…但原来能在她电影中感到的那种关怀和温度在这部里几乎消失：讽刺也不用力，吵架也没有结果，悲伤也不能转化成奋进或毁灭…剩下的东西都被标题概括了：衰弱症。电影中的电影里的女主已经很疯很惨，但到最后还是找到了一点安慰，而电影中的现实里的男主结局更惨。倒在车厢地上双手张开呈十字形的身体/尸体随着地铁开进隧道而消失在黑暗中的结尾，彻底宣告了一个社会一个时代的终结：苏联并非被美国击败或被冷战拖垮，而是终于自身的衰弱症。89年拍出这样的电影，敏锐程度太令人惊叹了。 @2022-

我要朋友推荐一个看着不费脑，但是能激发好奇心的电影。他说：看《放大》呀……