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小而精致的作品，很淡很淡的情绪。

承袭《犹在镜中》结尾，探索和“神之不在”等价的“爱之不在”，具有巧妙的对称交错结构：因为世上的恶产生信仰危机不顾家人自杀的渔夫，悔恨自己的宗教信仰又对亡妻割舍不下的神父，认为信仰晦涩难懂对神父爱而不得的女教师，构成了信仰和爱的光谱。首尾两场布道对映出了弥漫全片的无意义气氛，最终布道前司事Frovik提出核心观点：信仰最大的痛苦在于“我的神，你为何离弃我？”（马可15:34）“在死前他为困惑所困”。同样，爱也是一种离弃。牧师追不回亡妻，女教师也无法获得牧师的爱。对此，当牧师懦弱地要求女教师和他同去自杀渔夫的家中报丧时，她问“你想让我去或只是害怕？”他说“随你想。”“我会去，我没有太多选择，对吗？”正如最后，虽然在信仰不在的无人教堂中，众人还是继续做着礼拜。

- 2018/06/27，【特地等到凌晨更新的】看完。看得又饿又非常不舍，就这样完结了( ̥́ ˍ ̀ू )。果然是偏爱这样一类日常又治愈的【美食】番。P.S：三对西皮不同风格【大概像弹幕所说：老夫老妻与新婚燕尔？】，很甜很可爱；角崎嫂子【划掉】助攻，调节了八京和水的关系w -

茂瑙在《诺斯费拉图》里塑造的骇人形象，使该片成为默片时代最具影响力且最具识别度的恐怖片之一。它也是最早一批通过营造浓郁情绪和氛围来丰富叙事的电影。影片改编于斯托克小说Dracula，包含了后来被人们所熟悉的所有关于该故事的叙述元素。影片开辟了正统哥特恐怖片的先河，在运用哥特式元素的同时，茂瑙还使用了停格摄影、负片镜片、戏剧反讽的技术与手法，影响了环球影业的哥特恐怖片及其后的汉默恐怖片。充满凶兆之感的摄影角度，笼罩着城市的神秘迷雾，以及诺斯费拉图走近每一个牺牲品时令人心悸的阴影，都让人印象深刻。诗意惊悚，绝赞的场面调度和色彩光线。如同绿野仙踪的巫婆，首个吸血鬼也是长鼻子的犹太人形象