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剧情上直接衔接上一部 续写的经典也成为了经典

意大利电影的另一面，总叫人想起德国新浪潮电影，贝托鲁奇偏爱在空旷开放的空间中展示人的渺小与脆弱，在这部电影中特别表现为：失去了阳光的罗马和巴黎任凭酒会舞进行，来抵抗极权主义和法西斯主义对人的侵蚀。时空不断闪前闪回，将故事属性淡化，处在虚无中的角色们对此不置一词，他们的生活也正如男主角论文中所写的“洞穴理论”一样——只看见自己在壁上的影子，对火光和自身浑然不知。

唔…内地分账首片我没在影院看过…三十年前的商业大片里的大小角色全是白人，这是第一观感。然后就觉得福特演得真不错，如果不是碰上了《费城故事》的汉克斯，其实还是有机会的，至少比大名鼎鼎的汤米李琼斯获最佳男配更匹配。两位女主也是颜值高峰。故事嘛就很制式，但结尾的留白感觉到久违的舒服，现在的故事片把情节交待的明明白白，拿观众当傻子，而有些观众，也确实习惯如此了……三十年，银幕上的色彩丰富了，银幕外的智商萎缩了。

摄影教科书，心理学电影典范，表现主义杰作。很难想象这是29岁的贝托鲁奇拍出来的。许多大师在二十多岁拍的作品都带有一种灵动，比如布努埃尔，库布里克，奥逊威尔斯，香特尔阿克曼，波兰斯基等，他们在二十多岁的时候就已经拍出了《一条安达鲁狗》《杀手》《公民凯恩》《让娜迪尔曼》《水中刀》这样的杰作。反观今时今日的90后导演，有哪个比较冒头的吗？似乎还没有。

没有1那么惊艳，最后被电死了也挺过瘾