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今日再看，这个最理想编审关系的底色还是戏比天大，是两个三观不同的人至少有一个共识“要改成更好的喜剧”。其实第二次见面后，他们就已经在共同创作了；第三次见面，向坂就期待椿一的下次到访了。如果说前半部是每一个创作者的理想，那么后半部就是三谷对编剧同行的鞭策，所谓“笑之大学”，是让两边都重新精进喜剧创作，三谷在自省那些编剧的顺拐，行活的偷懒。向坂和椿一就是伯乐和千里马，如果伯乐可以激发千里马的潜力，那真是再好不过了，可如果伯乐压根就不想马跑呢？或者伯乐认为马的主要作用不是跑，而是驮货呢？再或者伯乐和千里马对“跑”的定义就完全不同呢？很多年后，这个故事还可以再反转，再升番儿。但无论如何，只要有沟通，只要可以对话，共识就有机会达成，创作者从来不怕修改，怕的是连面对面的机会都没有就隐入尘烟，杳无音信。

我觉得只有《富春山居图》可以与之一战！

很多人写银幕剧的原因是：看了某剧，觉得烂得不行，然后说自己写都能写得比这个好，于是自己着笔。殊不知，要将银幕剧作搬上大银幕，需要经过朋友、agent、executive、studio、主演、导演多次的rewrite，经过所有rewrite后仍牛逼的剧本才是真的牛逼。这部电影就讲了审查制度这里的rewrite，两个人的故事像boy love，也像the man with a problem。单场景牛逼。

剧情完全是碎片化的，没有任何技术含量，结果只能选择提前离场

单纯从演技来说，是周星驰电影里最好的一部