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吾郎很适合这样的角色，和生活中的他反差还挺大，脱胎于舞台剧，对演员来说实在太过瘾了，可惜“喜剧的忧伤”在天朝票价被炒翻天了一直无缘得见，除去结尾用力过猛，其余都闪着金光，最后吾郎离去，广司大叔喊站住并追上去时有一瞬间真的好期待他俩接吻有木有！竟然连不腐的我也沦陷了！

@芳草地卢米埃影城 孩哥放马那段简直帅翻，好想骑上马跟他一起走！全片古龙感觉。全片都是纵线直线调度，就那一根直线贯穿全片。根本就不用武术指导的动作拍法。选角不错，好妹真漂亮。孙海英真是张坏人脸，一辈子甭想演正角。“有事上干草铺来找我沙里飞！哈哈哈”

最佳女主角是老婆 还真是

历史像一块吸墨纸，混乱的、挣扎的、旁逸斜出的污迹通通吸掉，只留下干干净净的文字。很显然，它不是这类文字；它比历史真实。

早期港片的制作模式，尤其是那个产量丰富的年代，其实走的是二十年代默片制片厂的制作模式，选材和内容上则是六七十年代的B级片，以至于各种科幻、恐怖、色情轮番上阵，制作规模小，影片体量小，几乎可以说是没有工业化的流水线产品，以小博大。周星驰的这部，可以说是他自己编导演作品中，2013年开始进军内地捞烂钱之前，最后少见的无厘头作品。一个在不明确的古代的土法发明家，融合间谍特工元素，再加上鬼祟的铅黄电影要素和闹哄哄的武侠部分，拼凑出了这么一部。要说的是，除了结尾对颁奖典礼的戏谑和自嘲般调侃自己的演艺生涯的部分台词，其他的和其余港片并无多大不同，看过两部便乏善可陈。 没有生命力的角色、失真的情感、浓浓的cult气质以及悲剧性明显的剧作，是我从来不喜欢周星驰的原因。好在2000年代他的作品站稳了现实主义，稍显好转。