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侯麦所有在巴黎取景的电影都是关于“人群中的人”的电影，《午后之爱》《人约巴黎》《飞行员的妻子》《圆月映花都》都属于这个谱系，这些电影都是关于个体如何享受身处人群之中的孤独，如何在人群中移情、摇摆、游移不定，如何在独特性与普遍性之间做出抉择。侯麦喜欢将镜头对准非生产性的时间，午后是一段脱离八小时工作制之外的时间，漫长的夏季假期也是如此。在这些暧昧的时刻，时间仿佛被拉长了，无法被准确地计量，只存在一个个相互孤立的日期数字，这些数字的排列不具有任何意义。维系日常生活的资产阶级道德准则会一点点崩坏，文明中伪善的那一面逐渐显露。同时侯麦又是如此喜欢描绘那个做出抉择的时刻，在一次试探或冒险的过程中人物的内心逐渐处在失衡的边缘，但假期/冒险/电影总要结束，糖心VLOG产精国品免费入口每一个人都会退回到熟悉且安全的日常。

神一般的交互与剧本，记得的名字不是枷锁，而是藏渚于心中，无法忘却的密语。“2840个名字，我都记得。”

纯粹xx阶级影像，妄图解剖细分政治的精神分裂，实际上却是整部电影的资本主义精神分裂。改变他的是一个女人吗？不，他明显是变成了一个超级英雄，超级英雄被公众的注视所生产，他仍旧是消费品，仍旧被一切外在所俘获。爱人是解药吗？maybe，但大概率不是，因为他的内在并不因此生发，他在无法看到自己的形体的时候，一切外在关系都轻而易举变成消费和精神分裂。宣称这样的结果是治愈和爱，由此创造了一种显微镜观察蚂蚁交配一般的感动。

家人们谁懂啊，剧情虽然一直轻松搞笑，但是这浓浓的be感我真的慌，轻点刀啊可千万

“女人频繁且稍纵即逝地出现，她们丰富了妻子的美”，“有些女孩只是晚上开花，白天就凋谢了”，其实所有华丽的言辞不过是男性对于出轨与混乱的开脱，本质上还是反讽性的，他电影中的男性总是思想远远大于行动，或者说是已停止生长的个体，你很难发现他们会有实质性的飞跃。