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7。手持镜头抖得慌，摩托追人吵得慌

出色的场面调度～ 镜头有动感、段落镜头完整、画面叙事清晰。

当现实主义看可能有点拧巴，人物的生存本能与超强能动性，在浮与沉之间来回挣扎的情节设计，以及手持镜头近乎癫狂与暴力的在场，都让这个故事看起来充满了设计感。只有当成情节片看才能看出处处巧思，罗塞塔对物的使用，对时间的计算，对外在声音的反应，对坠入泥潭的恐惧，无时无刻不生活在一种紧绷的状态之下，达内是让她在外界密集反复的互动中去折射她的精神状态的。救不救坠水男孩、告密这两个动作意味很复杂，从动机看是为了工作，是她不弄虚作假的做人原则，从结果看，她是为了最低限度的生存，粉碎了自己得到情感救赎的机会。自杀，母亲是最后一根稻草，可精神上的重压早累积到那份儿上了，可这时候生活还要和你作对，连死都不顺心。从情感的累积到现实的反讽，都是精密的情节片。

如果不是结局让人失望，肯定5星！

戏剧性过强导致稍微冲淡了些许细腻情感，“东京”代表小津一贯的父女关系与家庭关系，而“暮色”非常鲜明的点出了三代家庭悲剧以及传统家庭的濒临破碎。基调太过于悲伤，孤独的父亲独自玩着拨浪鼓的结尾倒是最符合常规小津的设计。