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虽然不乏一些动容时刻，但……就挺《85年盛夏》的（非褒义）。

没带任何先入为主的观点去看这片，看到最后还真踏马有点感动，甚至做出了点卞之琳《断章》的诗意。不觉得是行为艺术，也不觉得粗制滥造，肯定有一部分猎奇元素，但也没有在讽刺或抨击电影节体系。是绝对经不起拉片的电影，毛边海了去了，但是听导演在片中讲话，还是有好多瞬间被情感充盈。那种感动是对电影的狂热，是《艾德伍德》或者《灾难艺术家》。但身在其中的蝉鸣知了，拍出的显然是《忽男忽女》或者《房间》。影迷之上，工业之下，一个普通导演，一个自以为是但可能没有才华的导演，是如何坚持完成这件事的——不管成没成，这事儿听起来就挺牛逼的。那些尴尬的自吹自擂和自鸣得意，最后慢慢在电影之子到电影外围的自嘲中被消解。一部献给影迷更献给自己的处女作，谁又不是这样傻逼呵呵地爱着电影呢？

警车里放歌那段真的笑死了，结局出人意料。

虽然痛斥砖制独才、宣扬珉主主义的立场鲜明，但也十分真实地刻画了珉主阵营内部的权力斗争是如何让反动派渔翁得利的，再加上对于反动派如何掌握权力、镇压进步力量的手段有细致的描写，本片可以说是一部非常优秀的政治教育片

越到结尾越崩坏。男二王柏徳的紫红色嘴唇我审美无能。似乎是想做出一部娓娓道来又暗潮汹涌的伟大影片，但很多地方处理的像一个学生作业。平庸乏味，让人太想引用“三儒理论”。