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喜欢，乍一看很生活很舒服，再一看很狗血很奇情，这两种风格竟然完全不冲突，可以称为狗血生活流，给阿莫多瓦拍也合适。有限的稳定的画幅，一组女性群像，像在看类似三言二拍那种古典的市井传奇一样，精短而有趣。细节设计和表演都蛮好的，就是女主角审讯时表演痕迹稍微重了点，时隔19年的回忆可能不是这个状态。结尾那场戏很棒，cmbyn是内敛，一江春水是释放，状态都对，只有噼啪作响的烧火声延续到最后，导演很稳很自信。在女主角身上看到很多可能性，有点像吕方斯琴高娃雪梨张柏芝balabala甚至还有点林青霞的神韵，但好就好在像哪种都不出格只像她自己。男生像有表情的素人版王一博，也蛮好的，都蛮好的。

我没看懂，为我的智商感到难过。

简直太喜欢整片气质了，剧情上的回环也很棒，饶是已经知道了剧情，仍然有被打动到

这次迟到了十分多种，错过了我最期待的布鲁斯威利斯的屈指可数的戏份。电影中案件的内容并不复杂也不算很创新，反派是谁也不到一半早早地给出来了，但是节奏把握很好，抽丝剥茧捋清事实的过程并不枯燥。最后的结尾可能因为我没听懂得过多，感觉太快了，急风骤雨地就结束了。虽然情节完全不同，但这部电影让我联想到《人证》，有很多相似的地方。电影非常突出的风格很好地平衡了相对单薄的内容，那个时代纽约的风情在jazz的衬托下显得非常有质感，也给电影一种一般犯罪电影不可能有的优雅寡淡的气质。诺顿太有魅力了，这个角色的condition也超级加分，带来了很好的喜剧效果，不知道这个if背后代表了什么？也许是对Frank的内疚吧。（听不懂的地方很多，欢迎指正！）

《一江春水》中呈现的女性形象，不是像之前的左派进步电影之中那么暴力，也不像是资产阶级电影中那么地温驯和服从。她有传统妇女特有的美德——节俭，勤劳，体贴，照顾家人。另一方面，她又不是锋芒毕露的个性。于无言、沉默之中承受着命运、权力、工作、亲情伦理强加给她的所有束缚。正是在这个特殊的现实主义编码系统的处理过程之中，糖心VLOG产精国品免费入口能够更加平稳地认同于非常接近现实生活中人物的这个形象。弟弟的形象同样不是非黑即白，如此懦弱、反叛、不懂事，没有任何掌控自身生命的能力，不过也偶尔展露出一些姐弟相濡以沫的瞬间，显示出他开始渐渐明白生命的沉重。这体现了某种“后女权运动”的影片修辞学，它把身份政治变成了一种可被普遍接受的微观伦理学，把动员政治转化成伦理政治。这反应了当代电影的一种趋势。