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没有韩版的好看，也许因为提前知道了剧情吧，很多感动的点都没有了，但细节处理上都没有韩版的到位，比如删掉了韩版妈妈替女儿出头，日版改成了替好友教训出轨老公，女主亲情这块就显得不完整，前面铺垫了那么多，最后却没有任何交代，虎头蛇尾。女孩们的性格刻画也没有韩版好，还记得韩版想做韩国小姐最后却沦为风尘的反差让人唏嘘，文学少女去掉了有点可惜，高冷女看着太老气了，结尾成人装扮出现，感觉那才是她应该有的打扮…虽然比韩版多了些温柔，但还是更喜欢韩版的，出场太惊艳了。耳机男给女主放的歌也毫无心动感啊，韩版reality多美啊！还把画像改成照片，耳机男老了明显不认识女主了，起码韩版的还追出来了！大姐头没有韩版的好看和霸气~女主没有韩版可爱，三浦春马长发有点土π_π总体还是更喜欢韩版，听说中国要翻拍了，并不期待。

剧情基本都是套路，一般励志，更喜欢五月天，台湾的黑社会怎么三观都这么正~

乔治·米勒对于蒂尔达·斯文顿的采用是一个诱饵，《三千年的渴望》拥有着一种超越保守主义，甚至可以称之为反动的作者野心，以卡普拉或泽米基斯的古典情节剧作为模版，它来自于某种神话：东方（特别是阿拉伯地区）完好无损保留了西方业已失落的文化传统，比西方更加西方。首先在本体论上，《三》重申了叙事学的作用，拒绝了以时间-影像为特征的影像当代性，电影与时间再一次隐形，在对口述叙事，书写叙事的模仿之中后台运行，叙事被重新与想象力=欲望生产进行连接，恢复了宏大的元叙事从而终结后现代，另一方面，女性主义者可能将其称作一个梅菲斯特的陷阱，斯文顿从《记忆》沿袭而来的身体形象，将女性欲望，科学史等文化研究主题引向一个老派而虚幻的爱情故事，对于“善意”男性目光的认同，或许最后一个镜头才是对于全片最大的否定。

故事情节一般。笑点、怪兽、球星就算是3颗星了。

本土化做得非常好。一部回忆青春的温情片，硬是把日本女性由青少年到成年所需要面对的各种人生问题讲述呈现得很全面。女性又年轻到衰老要面临的各种人生选择，感觉比韩原版探讨得更深刻，可能是因为日本女性就业选择更狭隘吧。校园群体孤立霸凌问题、青少年毒品问题、婚姻问题、患癌年轻化问题、未成年女性从事交易等问题。实际上很多时候并非真正怀念，而是再也无法回到那一刻的过去，而产生过去仿佛曾无忧无虑的滤镜。而现实并不是童话，极大程度上这种相互挂牵的高中六人团体不会二十多年后还美满重聚一如当初。极大程度上，芹香似的独行女强人会孤独病死、奈美似的腼腆女孩会安稳做一辈子家庭主妇、裕子似的泼辣女孩会被出轨后满嘴脏话而一贫如洗、心会继续流落风尘、林梅业绩失败婚姻更失败、奈奈本应因失血过多死在当年，然而，童话里不允许这样。