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包贝尔的问题，所有片子的演法都一模一样。

我靠 最后三分钟也太飞了吧....... 元电影 流动的影像让人想到费利尼 又很诗意的后新浪潮

【2.5】从头到尾一脸苦相的政治隐喻片，所有角色都是非人化的政治受体，他们的反应都偏激得不可理喻。导演不仅和康捷米尔·巴拉戈夫是师从索科洛夫的同窗，连处女作也是高度相似的一套叙事，即角色在某种政治、族别的恐怖主义阴影下的恐慌发作，不知道这种相似是巧合还是确有效仿。

6/10。场面调度脱离了叙事性，摄影机甚至不给演员画行动线，让他们自由走位和即性对话，使影片成为真正意义上的开放性文本和复调文本，阿萨亚斯实际要处理的是新浪潮后法国电影的症结：对于导演而言，默片中的性诱惑和暴力带着别样的诗意和神秘，陪着曼玉看碟时甚至关掉后期配的钢琴乐，对曼玉的选择，是对东方式神秘的选择，更是对明星商业魅力的选择，令导演困扰的是新浪潮那股以电影为工人阶级谋求解放的战斗激情，如今已沦为剧组聚会上的怀旧话题，剧组人员视默片为需要快进看完的垃圾。最终导演心力衰竭，结尾放映厅内黑白画面印上简笔画的实验电影，引起了观众雅雀无声的反应，暗示作者电影不适合强调观影快感的现代电影工业。戏中戏段落还行，譬如曼玉穿上猫女同款的黑皮衣，在冰冷幽蓝的雨幕中走上楼顶丢掉珠宝道具，将情欲和神秘气息完美传达。

身心受创的“少女”千苦万难逃出旧父亲掌控，迎接她的不过是一个又一个的新父亲。片中女性角色除了女主，其女性好友是工具化生养符号，母亲早死全程缺位，片尾新政权下的新娘，再无她角。不论是父亲哥哥弟弟对女主畸形的情感，还是“男友”强奸式的爱情，无一不在证明他们强烈地需要女人，控制女人，霸占女人，毁坏女人，唾弃女人。黄土飞扬的高加索山脉，她的紫外套是唯一补色。