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虽然雷德利·斯科特说过他不是女权/女性主义，但他拍女权和女强人都拍的很到位，比如欧尼尔、雷普利，也许正是因为“主义”这个词在他心中是不存在的，他才拍得出真正意义上的平等吧。至于黛米·摩尔的金酸梅什么的？哎，好吧，莫里康内也得过。。。

槽点不是没有 但是还是蛮还原的 停在中枪这里真的是🥲🥲🥲 （内核悲情又纯情（还好矢代和百目鬼遇到了彼此

女主角那对绝望之爱的热望写在脸上，让人心碎~男人的自私和花心，生存的艰辛竟不能让这热望熄灭，反而越发光芒四射。这就是樱花之美吧~于绚烂之极零落成泥…纵是浮云也动人

人生真的太苦太苦了😭

60年代法国政治现代主义电影。让 吕克 戈达尔。把政治上激进的主题同题材与美学上激进的形式结合起来，把巴西新电影和古巴后革命电影的冲击力向前推进了一步。爱森斯坦、维尔托夫与布莱希特的“间离效果”。以激进批评的名义改变了人物的主体性、反身性和暧昧性。影片呈现出对法国生活的一种近乎社会学式的审视，同时夹带着对美国外交政策的严厉攻击。把五月革命期间制作的“电影-传单”的素材与探讨政治立场的人物对话交替使用：通过把滚石乐队的排练和搬演场景并置起来描绘政治高压和黑人革命。未看。