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我独处时感受到了你说的自由，却也感受到了你不在我身边

除夕夜看的，对回家的极致追求

Vivaldi的音樂弓毛擦過，筆刷層層疊疊，目光的膚觸，手往向深入；先是線條，再來是顏色，一切慢慢成形：以妳的臉呼喚我。笑容的延遲。梗的延遲。預言般妳的顯影，是真實的延遲。如果存在是倏忽即逝的，只好延長奧菲斯與尤麗狄絲告別的那一刻，在愛的浮士德的路上「轉向我」等同「那很美」，讓永恆停駐的口令。道別延遲在擁抱倒退奔跑的喘息之中。「或許奧菲斯做了選擇，他選擇了回憶」是詩人的選擇，「或許尤麗狄絲喊了『轉向我』」則是愛人的挑釁。留下來，是愛人/詩人、更後設的生命/在這個平面展開了全景、人/畫、虛構/現實，只選了一邊，但這一邊可以是任一邊。愛人與詩人的辯證都由妳主主導——我抗拒又順從地留在我那邊，不是懦弱不是不愛，只是愛是這一張畫的展開，這一張畫的厚度，畫一張畫的時間，只是裙角燃燒的妳的樣子。

马其顿孤独的养蜂女人，与新来的一家土耳其人的故事。《三姐妹》和《夏天》的升级版本。可能可以用完美来形容，呈现了所有纪录片的经典价值。摄影机几乎像不存在一样——什么都拍到了。不需要述说，每一件事的起承转合都拍到了。让朋友看完问我的第一个问题是：这是纪录片吗？然而因为我知道它是存在的，所以它甚至是冷酷的——许多情节让我惊讶相机后面的人竟然没有踏出一步。为什么给五星呢，大概是因为我相信这的确是导演多年的拍摄所呈现的，没有投机取巧吧。感谢他。

Don’t regret. Remember.