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歌舞不错，法院反串梦露那段也挺有意思

导演在描摹一种爱的形态，它的本质上是虚无的，以自我为中心的。“爱是基于当下的判断产生的瞬间性体验。”不难发现，那些触发朝子与他人关系转别的时刻，都来自于自身“一瞬间”的想法或是偶然性事件，比如亮平突然改变看戏剧的场次，又突然发生地震，在纷乱的街头找到静滞的彼此，爱情发生；而安东尼奥尼的现代爱情三部曲全部都在讲这种瞬间性。在昌平和朝子在咖啡馆聊天那场，镜头从普通的正反打，插入朝子内视角看到亮平的镜影，再到朝子走后切换到外视角（还记得春晚里王平江城和林雪吃饭的那场戏吗？），这种深陷又抽离的影像表达，无非也在展现“爱是不稳定的投射。”最后朝子试探着拉开家里的门，发现没有锁上，镜头马上转至从里向外拍摄朝子回归“家宅”，我一下子就被击中了，多疑而敏感、总是自作自受的人，只是渴望一个安定的场所而已。

A。首部东木导演却未出镜的电影（《春花秋月未了情》客串海边的路人），个人观感东木80年代最佳导演作品（甚至是《不可饶恕》前最佳），理由与之后几部最爱的东木相同：全方位让人耳目一新。功不可没是获戛纳影帝的福里斯特·惠特克，享受音乐、忍受毒瘾、传达悲伤，这一切都极其精准！！！这是东木对爵士乐热爱的一次表达（或也是唯一的电影全片表达），镜头调度和光影设计的确有些斯科塞斯的味道，叙事上多层闪回嵌套的结构而保证丝毫不乱，与之前上帝视点的平铺直叙（或有时少许加入闪回）全然不同。特别喜欢那几个慢镜头，面对生命与死神的内心外化。PS：对于伊斯特伍德的保守态度来说，探索黑人音乐家背后黑暗经历（吸毒等）甚是精彩。 @2020-04-17 14:27:20

Japanese"A Winter's Tale". North America Premiere 181009.

从B级片出道的好导演数不胜数，从潘神的迷宫追过来的，可惜很一般。