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阵容太强大了啊，但马立克真是不亲近

是枝裕和电影中最神奇的时间，会出现一个人物突然放空出神的几秒，一部伟大的电影应该有这样的时刻，比如《无人知晓》里母亲即将抛弃子女前早晨起来时眼角流下一滴眼泪，比如《小偷家族》奶奶和一家人出海边游玩时一个人喃喃自语道出感谢。

伯格曼嫉妒塔氏，因为“他放弃了现实主义，并让梦在房间里如此自然地移动”；他可能也喜爱维斯康蒂，承认“圣诞晚宴那场戏就是从《豹》中学来的”。所以事实就是，伯格曼在二者之间，在现实与超现实、清醒与混沌间穿梭—哪怕显得些许僵硬。伊斯梅尔的雌雄同体象征着梦与现实的边界，流动、自然但又足够戏剧化；母亲丧夫后抛下剧院改嫁主教—从戏剧投向宗教的怀抱；亚历山大不断地谎言以填补恐惧与未知的缝隙—父亲死后，他终成一个合格的“说谎者”“编造家”，这难道不就是艺术家的雏形吗？而光明已至，亚历山大又有了新的亡魂作伴。死去的继父成为新的梦魇，也是新的艺术养料。它似乎就是在告诉观众：你们喜爱，或者唾弃的“我”，就是这样长大的。“我”用双眼捕捉着风、电、雪、水，捕捉着一个庞大而幸福、虚伪而空洞的家庭，捕捉着生命原初的模样。

依然是闹事里被遗忘的温暖乌托邦，挑逗小清新心之向往。

顶级的摄影画面，真正用镜头讲故事，节奏慢画面美让人沉溺，伤感抒情散文诗战争片。