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徐克导的黄飞鸿系列其实一直都在谈那个时代，人物在革新与守旧之间的选择和矛盾，还有家国情义。一直觉得这一部是他和李连杰合作的三部黄飞鸿里最不好看的一部。在我这里，二大于一大于三。

所谓“冗长”的辩论和自证无需由戏剧演出赋予意义。拍摄介质转换（从胶片到数字）后，戏剧演出成为对历史进行萃取后的即兴现实，竟呈现出纪录片的特性，完成对电影结构的新一层嵌套。Radu Jude与片中戏剧导演一样，朝向历史，他们其实都是一种"Barbarian".

其實這一部就開始展現出疲態了，首先就是動作方面，沒了袁和平之後動作水準也大大降低了，這一部竟然是完全靠熊欣欣的腿功來撐場面了，也恭喜熊欣欣從第一部跑龍套加替身黃飛鴻到第二部九宮真人最後終於在第三部有了正式的角色，可以說黃飛鴻三部曲也是熊欣欣成長史的三部曲了。然後電影最後的獅王大戰其實也挺令人失望，畢竟黃師傅大多時候又帶著獅頭，也不好發揮動作，表面上是場面更宏大，實際上卻變的更混亂。要不是最後黃師傅對李鴻章的那一段說話，可以說整部電影基本上就沒有點撐起來了。這一部雖然有八國聯軍和清庭高官這些元素，但是都只淪為了背景，目光還是放在了市井流氓和黃飛鴻的感情上面，整體顯得小家子氣了不少。也就是從這一部開始吧，黃飛鴻從有底蘊的史詩走向了更偏普通商業片的路數

最有趣是现实和虚构的交织，纪录片的滤镜非常刻意，然而批判本身却令人深思。这片除了表面上批判祖国同胞对犹太人的冷漠或仇视，还少不了欧洲知识分子的自我批判。女导演看似非常关心被屠杀的犹太人，以及痛恶他人对暴行的默许乃至支持，但她的倔强只为了自我的表达，屠杀纳米比亚人的历史她也兴趣寥寥，创作动机中道德责任感和共情占很大比例，真正戏剧冲突的是思想表达自由和父权社会管控的对抗，她和男友的关系更加强化了这种表达。具体到她的创作，苏军那边的t44完全不符合史实，德军那个t44底盘加装虎式炮塔更是胡扯，然而t34在影片早段不止一次的出现，这说明影片的导演是有意做错这一点的，和女主选择背景中图片是否来自准确时空以及人偶肤色时的严谨截然不同。这么说来女主和他人的区别仅仅在于身份认同上，前者自诩清醒，后者自诩爱国

无法与杀人犯共情，所以很难入戏。应该是价值观不同吧。但是我不否认这是部好电影。