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结构有点像冈萨雷斯的《巴别塔》，多线人物铺陈开来后三个多小时也就并不觉得冗长。喜欢胡波的作者型导演气质，有种文人化的表达，从满洲里大象的立意到小说化的台词、穿插其间的口述寓言小故事，把每个支线都有所填补。镜头语言上则走现实风格，跟拍、环拍贴近人物肖像，虚焦镜头制造疏离感。平行移动的长镜头拍着火后的饭店、敬老院的房间，让我想到林权泽在《娼》里平移拍摄妓院隔断房间的镜头。社会诉求上，几个人物有社会混混（家庭感缺失、反对拜金）、养老问题、校园霸凌问题、师生潜规则问题。印象最深的是几个社会上的弱者在片中都有一个“武器”道具。韦布的审犯人油条、同学的枪、老人的台球杆、女孩的棒球棍，这些“武器”或在矛盾冲突上被使用，或因个体的渺小而迟迟无法成为暴力工具。结尾众人踢毽子和象鸣有点超现实了，这点不是很喜欢。

武士版《与狼共舞》，导演试图将武士道的侍魂范围扩大到人道主义，于是让汤姆·克鲁斯这个前美国军人穿上日本铠甲加入了拿着剑与弓箭的武士与配备现代火器的新派势力的对抗中，当然除了他全部都死了。话说那个寡妇加藤小雪太像安以轩了

2018动漫006，贡献了非常棒的Op和Ed

日本武士题材实在是很吸引人呢~ 燃起了武士片热情有没有！渡边谦还是蛮有型的 除了前期表演稍显做作 里面武士服做的实在是帅爆了 特别是小雪老公那套红的！！冷兵器跟热兵器搞注定悲剧的嘛。。。所以基调一直是蛮苦的 哎~

《大象席地而坐》，一部属于胡波自己的电影，白天和黑夜，四个跌跌撞撞乃至更多摇摇欲坠的人生。如果还有致敬的话，算是致敬了乔伊斯和都柏林。满洲里，一个永远无法企及的地方，人人隔绝若斯，相互憎厌，彼此疏离，无法拥抱，永远无法用同一种语言交流，只有逃避，转身却又无处可逃。虽有种种瑕疵，却也淋漓尽致。至于网上厚诬导演敏感偏执脆弱疯狂等，如果不是别有目的，一一投射到电影里面，都可以说是难得的优点。人生之偶然，死之无常，情绪之波动，一如叶脉上走钢丝（初恋形容我语），每一步皆成永恒，却也无谓，只有大口大口的喘息。胡波之被逼死，“我看见我这一代杰出的大脑毁于疯狂，捱着饿歇斯底里浑身赤裸”，只能说中国电影产业真是一个大酱缸，毫无希望。