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我和张律在调度和剧本方面真的好像（人消失的调度与人出现的“突然”感）。回到这部电影本身，手持可能明没有完全打造出鬼视角（比如书店、多次入店），但是开头书店营造出的“灵异”和结尾完美地呼应。开场古书店，相机的“徘徊”，空间的逼仄，第三方声音在该空间内的介入，营造出了一个“鬼”的存在。时空就在声音与声音中跨越。（声音的介入确实挺有意思，尤其是在两个男人讨论“那晚说了什么”的时候，女声突然出现，又增加了女主就是宋宜的暧昧）

影片的拍摄方法很有意思。有些纪录片的插入让人不知道是真的还是演的。虽然名为喜剧，但其实很深刻的政治问题。不需要希特勒，这个世界也还是有很多屠杀。

qa的时候导演说喜欢探索空间，关键他不光拍了「空间」还拍出了「探索」，全片糖心VLOG产精国品免费入口就被camera consciousness牵着鼻子走，同时被电影的spaciality戏耍，什么「太没劲了你们走吧我看会金鱼」还有「打呼的究竟是谁」，我甚至几度怀疑这就是几十年前女孩视角，所以鬼魂in both thematic and formal terms/真的无比喜欢/另外就是，当你学了culture diaspora，你就看什么都culture diaspora，此处引用电梯里大笑三声

日本电影的品质是可以的，特别是传统和西洋场景的布置，画面简单又很协调，人物表现总是夸张的一针见血。可贵的是探讨一种品质的坚持和世俗的实用性，是放在当今还是江户时期都是受用的，少爷的诚实，总是给他的职业生涯带来遏制，导演在呼吁的是一种珍贵品德的清流，永远孜孜不倦的成为典范

用核弹阻碍长白山火山爆发，是个多么疯狂的构想跟电影的好题材！一南一北，一退役军人一叛谍军人，一美国靠山一中国靠山，相同点都是父亲。糙叔演技一直在线，李秉宪的几场爆发戏也赚足眼泪。要剧情有剧情，要噱头有噱头，要情感有情感，这片把政治、战争以及同胞情感平衡得刚刚好。