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1.开场主观视点谋杀的长镜头。2.当以人物为主体的构图中，经常用到前景遮挡物(如人物侧身、树、门框等等)形成被窥伺的感觉。3.前景与后景 浅焦与深焦所形成 焦点之外恐怖的逐步渗透。4.在人物设定与视觉上 赋予并保持迈克尔神秘性，个人觉得这种神秘如一个空洞，他是一个未知，或者说世界之外的存在，是一个无法被符号化与常识所归纳的存在，而正因为他的未知与不明确的目的性，才更让人越发的不安与恐惧。

“搬家”意味着空间的转换，在影片中更象征着一种孩童世界——成人世界的转移，孩子被迫进入成年人划定的空间。母亲血淋淋的手闯入莲蜷缩的避难所，将她拖拽出去。于是莲数次漫无目的的奔逃，但最终也只得承认自己无处可去，只得以超现实的拥抱达成想象中的和解。相米慎二在前半部分以标志性的不稳定长镜头强化了家庭危险的处境，父母二人有着水火不容的颜色，时常被画框切割，那张尖锐的三角形餐桌更在暗示着祥和的表面下潜藏的冲突。另一方面，莲并非传统意义上的孩子，她有主见、有原则，甚至很多方面比她的父母更加成熟。可以说莲开始时坚信的，正是在90年代初被泡沫经济冲垮的传统价值，家庭正变得越来越脆弱，性别角色的转变，经济权力的逆转，甚至单纯的疲累都可以轻易将其摧毁。人们正向自我的，原子化的未来大步迈进，“婚姻即适者生存”

玩具公司老是坏事，小正太也长大了，还恋爱了，少了惊悚感

田畑智子演得太好了！自然放得开，灵气逼人。虽然辣么像新还珠李晟和马脸松本润的合体。。。

看到有人评价说很老套，我想说91年的作品已经是很创新了好伐！