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三年后在宛平剧院大银幕重温。大情大性而又泼辣直率的风尘女郎，却在面对所爱之人时像怀春少女般羞涩扭捏，马西纳的表演将这一反差感拿捏得恰到好处，赋予戏作动人的生命力。而费里尼要借这个人物表达的，也许是对人类真挚纯粹情感的歌颂：带有原罪的马西纳无法被宗教救赎（开头被淹是对受洗仪式的指涉，在荒野中被施舍者所救则可看作是另类的「神迹」，但她求圣母赐福不可得，婚前告解也无法做成）；无法被金钱转变（与电影明星约会时她无法融入上流社会而显得笨拙又粗鄙）；无法被爱情感化（催眠场景中的幻想意指爱情虚幻不可得，而与幻想中男子同名的会计奥斯卡也在与幻想一致的采花路上抢走她的所有积蓄）。她只有来自同伴旺达无条件的关爱，以及结局更纯粹的，来自陌生人的笑脸。人类的悲观也许并不相通，但肯定有更深层的情感能唤起每个人的共鸣。

很好看了 生活就应该是这样的 随心所欲

除《大路》外，最愛的一部費里尼。總讓我想起追逐執念的千代子，只不過《千年女優》裡面是不斷的奔跑，這裡是卡比利亞不會消失的爛漫笑容。初看時很迷惑，愛情究竟有什麼好，所見所聞皆為幻影，可是她們永遠都在追。後來才明白，一直在追逐的，是那顆純真的心。@費里尼百年誕辰展

knowing the name of something and knowing something（费曼好帅啊）

165：仿佛有一双命运的大手，不断托举给她希望，可是每一次上升又把她摔得更疼。希望被撕碎，拼合，再撕一次，反复到她一无所有为止。悲观在“作为人”的视角下比在“女性地位”的视角下更有穿透力，也更有永恒价值。