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3.5，哈莫尼·科林的《驴孩朱利安》将Freak Show缝合到美国家庭之日常之中，一切魔幻现实元素都以不容置辩的纽约下层社区质感出现。就影片而言，支离破碎的节奏，定帧，抽帧，连同由MiniDV转制而来的影像模仿着家庭的album。人物的自言自语，无意义得甚至是笨拙的时刻令摄影机在场，锚定为主体化的凝视———在绝缘于家庭关系的游牧符码的朱利安。这里影片陷入了信仰/僭越的悖论，当朱利安提及“I hate mailsman”时实际上是“I hate god.”，但教堂黑暗的忏悔室中的纯视听，以及怀有身孕的大女儿唱着赞美诗走过麦田之时，在这个粗俗的世界中又存在着一丝神圣。在《驴》的后半部分，舞蹈与花滑取代基督教成为了她纯洁的信仰，同样也通过一场起火，令这个孩子献身，一切都似曾相识。

这一部里的玛西娜最美丽，尤其是前半段跳舞的几个场景。影片从一开始就奠定了全片基调，苦中带笑，笑中带泪，从上帝神启开始男主出现后就完全知道最后的走向，但作为观众，你只能含泪带笑的目送这一次人间疾苦

骄傲和虚荣，不知错过多少缘。多年以后，连讨厌的人也会怀念。8

@苏州费里尼展 费费重新定义了大女主电影应该是什么样的，每一个男人都在欺骗，只有女人在真诚地生活。

在这个如花般的年纪，越给你找麻烦的人越是在意你，喜欢为自己变成傻瓜的男孩剃起了胡子。在这个心碎般的年月，捞起丢在马桶里的烟蒂救不回以考上大学为意义的母亲，生活艰难但至少与旁边的女子监狱比还拥有自由，拥有重新来过的机会。十三岁的秘密，回到纽约回到墓前，随风而动的素描画，只剩下绿色自行车和人生最柔软的部分。