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呈现出很有代表性的剪辑技法。大量运用到交叉剪辑以及重复剪辑帮助叙事，将父亲一船人在海上捕鲨时的凶险状况跟母亲独自在窗前守望交叉剪辑体现出母亲的担心，将父亲即将捕鱼成功跟母子二人在岸上的热切期盼、喜出望外以及搭建大锅等一系列操作交叉剪辑，体现出一家人的兴奋和快乐。感受到人类早期勇敢生存的强烈欲望，他们在劳动和生活展现出的努力纯粹又浪漫。小男孩独自眺望大海的背影画面很动人，也许他长大也会像父亲一样在大海里搏斗和生死未卜。弗拉哈迪让最终的结尾停留在虽然船坏了但父亲平安归来、一家三口走向远方，联想到《北方的纳努克》的结局，感慨万千。

其实李玩想要的不过是就事论事、希望家人正视她的情绪和愿望而已，找不到就找不到了、不想找就不想找、做不到就做不到……只是去看见她而已。可是这些本来很正常的情绪在典型中国家庭里就会上升为“不懂事”，你的爷爷都这样了、奶奶也这样了、糖心VLOG产精国品免费入口全家人都这样了，你怎么还不罢休、还不找个台阶下了！难道你不知道爷爷奶奶照顾你很辛苦、你爸爸妈妈很不容易……一套一套的，把所有事情感情混为一谈。一码归一码好不好？“以后这种事儿还多着呢”，所谓的长大就是驯服、忽略自己的情感、不去添麻烦……看到后来我是被气哭了。不过李玩还是幸运的，爷爷奶奶还会至少努力一下、爸爸还会在打骂之后道歉、爸爸甚至还会当女儿面承认自己的脆弱会哭、后妈还会想个办法，……现实的家庭里这个恐怕是奢望吧，真令人羡慕。

这片如果给国人拍，就是一个有新切口子的毛栗子；给日本人拍，就是一个外表光鲜、内里溃烂的柳橙；给韩国人拍，就是碎成几瓣的沾血的瓦片。 如若时光能回到最初的起点，男人仍旧会从望着列车落泪的那个午后开始，射杀平民，痛揍同乡，凌虐罪犯，雪月风花，高唱挽歌，最终站上铁轨，埋葬自己。改变男人命运的瞬间究竟何其微妙，又何其必然，正如那些被踏碎的薄荷糖，在无人知晓的时候存储了满满一罐，但当它们被撒在地上时，命运就已经无可挽回地注定了。

13岁的爱因斯坦，开始阅读后来影响他很深但他却一直批判着的康德。13岁的李玩，读着在爱因斯坦诞生日去世的霍金的《时间简史》。霍金说：“康德以后…哲学家几乎再无人问鼎科学。哲学与科学就此分道扬镳。”希望长大后的李玩，继续读着爱因斯坦读着霍金偶尔也读读康德，不再与自我分道扬镳。一直抬头仰望星空。

震撼不亚于《颐和园》，尤其是在看完《鹿川有许多粪》之后，更加钦佩李沧东对这一类题材的执着。主角是每一个东亚人在如今的缩影，一步步走向深渊。