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这“乞丐”真时尚（堵上生命的运输，是展现底层工人、社会苦难、上层剥削的苦难电影。昨天又看了《老井》、《孩子王》，是的好的但看得多真会腻，陈凯歌那两部是平实的展现完了一个苦难事件，缺水开井、小伙丧命，教育落后、知青良苦，这部胜过单纯的展现某地区苦难的电影，运输的硝酸甘油随时可能爆炸，糖心VLOG产精国品免费入口不知道它会不会爆炸，什么时候爆炸，四位工人还拿命开玩笑赌谁先怂（是前面的先加速还是自己这辆车先刹车）对于半路求助的、满脸晶莹泪的少女，回答是一边儿去，谁都顾不上谁，严肃崇高的态度是一种俯视的姿态，当事者未必板着脸叫苦连天，仿佛受苦的都不配有丰富的感情。谢飞的《香魂女》也特别棒，所以对比起来，陈凯歌那种的苦难电影确实无聊。

闷死了 你倒是三人一起做一个我看呐

学校组织必须看的 印象最深的是王庆祥大叔那句“这是我，1个共产党员的生死抉择”。。。。。。。。。

我最怜惜CC。另：王祖蓝很出采嘛。

最黑暗的公路电影。没有想到，距今整整70年的戛纳与柏林是如此的偏爱商业题材，而欧洲的一线导演也是对类型片的指导好不排斥。快剪、大场景设置与无数的卡车镜头特写，悬念感的设置与猝然的节奏变化，甚至是以后在好莱坞电影里成为烂梗的 最后一分钟营救 ，真正把悬疑电影拍成了可以让观众走进影院的精彩大片。与希大师的比较完全是自作多情，因为视听语言的大众媒介性质与心理学范畴是最根本的两个性质，就像看待世界的两种眼光，没有不够商业的电影，只有不够艺术的观众。虽然之后的一切模仿都只能等闲视之，但这样的经典必然永不过时。在闲谈中突然的爆炸与最后 蓝色多瑙河 旋律中马里奥的车祸成为最令人震撼的段落。对殖民主义与现代工业资本对原住民的伤害，人性在残酷现实面前的脆弱，“恐惧”的这人类的宿命注定最后无人生还