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3.5；延续《塔洛》中镜像概念，互为倒影/镜像的双生体，无论从各自半个侧脸的分布、行为/场景的高度重合以及墨镜作为关键道具的联结，都很具心思。现实与梦的互补，背负往事与放下心结，亦是导演拿手的二元对应，包括4：3画幅贴合规整构图（真的相当学院派审美）。以不同影像基调区分过去/现时/梦境的时空场域——粗砺的胶片颗粒感（对沙尘介质的使用），打光考究的油画感，边缘失焦虚化的晕眩感，色彩绮丽的超现实感；暗夜倾诉的氤氲感与离开情人的光线美得惊人，深感王家卫附身；茶馆侧窗光线摄入，堪称全片高光时刻。唯一遗憾的是体量过小，较难承载密度颇强的隐喻符号。

人怎么会爱上一个自己讨厌的人呢？城墙上拥吻里的亏欠，你是明白的吧。

不如塔洛，有了王家卫团队加盟，很明显的就有一股王家卫的味道，但这个4:3的画幅对我这样的强迫症来说，看的有点难受！

之前下乡支教的时候，去的农村小学比电影里的环境还差，教学楼只有一栋两层。师资力量也不够。这些孩子们想要考上高中都已经很艰难了。电影里所展现的乡村教育环境可以说是很真实了，是电影也很贴近现实。

藏区愈发变成幻想之国，墨镜与杀手、《我的太阳》、经筒与轮胎，舶来品在此汇聚，接近《东邪西毒》的地理概念。作为一部强调文本结构性的作品，类雷乃，格里耶，显然太强调“表演”，分镜也不够规整。