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还是主旋律的电影，还是八路军、民歌、黄河那套符号。我当时在纽约期待《黄土地》，期待第五代，以为是贾樟柯这种深沉的真实的电影，结果却看到一连串早已过时的日本式长镜头。我很不好意思跟凯歌讲，那时糖心VLOG产精国品免费入口是好朋友，现在很多年过去我才敢说出来。我这么说可能有点过分，很冒犯，很抱歉。（陈丹青）

法兰西的爱情很有意思，可以是哥哥、可以是伴侣、可以是爱人。随性而为，尽管心中一直留恋着另一个人，却重来不妨碍着和其它人生活在一起，即便是分手，亦是那么的简单，简单的絮叨，依然是一段值得珍惜的友谊，而最终相信缘分的人依然得到了缘分的眷顾。这就是法兰西——相爱的时候在一起，不想爱的时候就分开。我爱你，但是还不够爱你到和你生活在一起。

汤哥早年电影，演技很不错，可惜在达斯汀霍夫曼近乎完美表现的光环下，不免显得有点黯然失色

保护祖国的未来，在动荡年代不让孩子受到政治的影响这是真的伟大。

搜集陕北民歌的“英雄”并没有像传统的《白毛女》那样将身处于水深火热的老百姓解救出来。翠巧决定逃离，女性自我意识觉醒，但迎接她的只有死亡。大量不规则的构图，将人物挤压在天空与荒漠之间，人由此显得卑微渺小，文化传统的古老和厚重得以展现，环境也被抬升到与人物和民俗同等的地位。在父亲背后的景深处蹲着渺小的女儿，说明了父权的压迫。黄中的一抹红象征着婚宴的喜庆以及生命的流动，但也是无力掌握婚姻自由的女性的悲哀，对传统文化极尽讽刺。用定镜长拍拍摄了大量敲锣打鼓的人出现在沙漠远端的地平线，镜头内单一的景物被无限延长，使观众感受到了一种渗透力与哲人般的凝思。